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Der 150. Psalm für Mädchenchor und 3 tiefe Blasinstrumente oder Orgel ist eine kleine Motette, schwungvoll und teilweise metrisch frei komponiert. Trotz ihrer Bescheidenheit in der Anlage und Länge kommt das Hymnische (“Alles was Odem hat, lobe den Herrn”) in dieser Motette zum Tragen. -
Ausgeprägte, weit angelegte Melodik, farbige Harmonien, aber auch straffe Rhythmik und das Spiel mit Klängen sind die wesentlichen Elemente dieser Komposition. -
Dicht, thematisch und kontrapunktisch strukturiert und trotzdem unmittelbar packend in seiner melodischen und rhythmischen Prägnanz. Die Uraufführung durch Symphonic Brass Bayreuth erfolgte 1990. -
Durch gut disponierte Stimmführung und Instrumentierung bringt diese Version im Vergleich zur Trompete-Orgel-Variante die thematischen Strukturen noch deutlicher zum Ausdruck. -
Jürgen Pfiester: Das Blechbläser-Quintett Nr.1 in 3 Sätzen (ca. 15') mit der für Blechbläser üblichen Quintettbesetzung (2. Trp. auch Flügelhorn) ist vor allem im 1. Satz kontrapunktisch durchstrukturiert und rhythmisch differenziert gestaltet. Dem gesanglichen Mittelsatz folgt ein lebhaftes Variationsrondo, in dem jedes der Instrumente noch einmal dankbar zur Geltung kommt. -
Stelios Coucounaras Triviale Musik für Blechbläser-Quintett (2-1-1-1) in 3 Sätzen komponiert mit virtuosen, besinnlichen, heiteren, folkloristischen, dramatischen, komischen und noch ganz anderen Elementen, gepaart mit eingängigen Melodien und vermeintlich bekannten Harmonien. -
Jürgen Pfiester hat die Canzona super Cantionem Gallicam für Blechbläser-Ensemble zu 10 Stimmen (4 Trp., 2 Hnr., 3 Pos., Tb.) wirkungsvoll bearbeitet. -
In den 5 kurzen Sätzen werden musikalische Ideen mittels einfacher Reprisenformen zu einem Ganzen gefügt. Lyrische und spielerisch-musikantische Elemente wechseln von Satz zu Satz, um bewusst Musizierfreude zu vermitteln. -
Das Trio in drei Sätzen für Violine, Violoncello und Klavier wurde 1986 komponiert. Es gehört zu einer Gruppe von Instrumentalkompositionen, die in der zweiten Hälfte der 1980er Jahre entstanden. Wie die meisten Stücke dieser Werkgruppe zeichnet sich auch das Trio dadurch aus, dass es eine eigenwillige Formkonzeption entwickelt, ohne jedoch den traditionellen Gattungsanspruch aufzugeben, auf den der Titel verweist. -
Die Kantate umfasst alle 7 Strophen der Dichtung von Paul Gerhardt zur Melodie des altkirchlichen Quempas, Teil 1. Partienweise sind Chor und Bläser sehr selbstständig geführt. Im Verlauf der Komposition verlässt die Tonalität dem spannungsreichen Text folgend die Grundtonart F und wechselt strophenweise über G und Es nach F zurück, verbunden durch Zwischenspiele teils imitatorisch lockeren, teil harmonisch blockartigen Charakters. -
Die beiden vorliegenden Werke wurden für sehr unterschiedliche Orgeln im Dresdner Umland komponiert. -
Reinhard Schwarz-Schilling schuf die Eröffnungsmusik (und Zum Beschluss) für 3 Trp., 4 Hnr., 3 Pos. & Tuba als Auftragswerk für die feierliche Eröffnung des 78. Deutschen Katholikentages 1958 in Berlin. Zum zweiten Mal erklang dieses Werk 1964 in der Waldbühne zum Berliner Bistumstag. Er stellte die Komposition unter das Motto "Unser Heil der Herr", der Losung zum Katholikentag "Unsere Sorge der Mensch - Unser Heil der Herr" entnommen. -
Der Komponist schreibt zum Stück: "Paraphrasis", die ältere Form von "Paraphrase", bedeutet "etwas dazusagen" - also eine "verdeutlichende Umschreibung eines gegebenen Textes, mit anderen oder mehr Worten zu machen" (Duden). Ich habe die alte Form des Wortes gewählt, um sie von den Paraphrasen Liszts und anderer, die meistens hochvirtuose Bearbeitungen gut bekannter Musikliteratur sind, zu unterscheiden und einem Missverständnis vorzubeugen. Das eigentümliche, enigmatische Däubler-Gedicht darf man wie ein Gebet - aus einem schwierig gewordenen Glauben heraus - lesen und verstehen; die letzte Zeile mit ihrem wie nebenher gesagten Trost-Zuspruch lässt diese Deutung zu. In Musik übertragen und "dazugesagt" sind aber nicht Gedanken und Bilder, sondern eine Stimmung. -
Die vier feierlichen Bläsermusiken zu den großen Festen des Kirchenjahres (Advents-Intrade ADU-009, Es ist ein Ros entsprungen ADU-088, Oster-Ostinato, ADU-007, Pfingst-Partita ADU-024) sind zwar aus nichtkirchlicher Bläserarbeit erwachsen, sind aber alle an Chorälen orientiert. -
Brahms komponierte die drei Motetten "Unsere Väter hofften auf dich", "Wenn ein starker Gewappneter" und "Wo ist so ein herrlich Volk" als Fest- und Gedenksprüche wahrscheinlich in den Jahren 1888/89 am Thuner See in der Schweiz. Der eigentliche Anlass der Entstehung war die Verleihung der Ehrenbürgerwürde der Stadt Hamburg, wo die drei Motetten 1889 auch erstmalig aufgeführt wurden. Brahms selbst äußerte sich in diesem Zusammenhang so: "Schwer sind die Stücke nicht, meinetwegen dürfen die Bläser (!) mitmachen." -
Das Allegro wurde 2002 von der Dresdner Cellistin Juliane Gilbert in Dresden uraufgeführt. -
Das kleine Oratorium ist im Aufbau und in der Art der Klangrede an den Schützschen Passionen orientiert. -
Die vier feierlichen Bläsermusiken zu den großen Festen des Kirchenjahres (Advents-Intrade ADU-009, Es ist ein Ros entsprungen ADU-088, Oster-Ostinato, ADU-007, Pfingst-Partita ADU-024) sind zwar aus nichtkirchlicher Bläserarbeit erwachsen, sind aber alle an Chorälen orientiert. -
Die vier feierlichen Bläsermusiken zu den großen Festen des Kirchenjahres (Advents-Intrade ADU-009, Es ist ein Ros entsprungen ADU-088, Oster-Ostinato, ADU-007, Pfingst-Partita ADU-024) sind zwar aus nichtkirchlicher Bläserarbeit erwachsen, sind aber alle an Chorälen orientiert. -
In der zeitgenössischen Literatur wird man freie Werke für Blockflöte oder Querflöte und Orgel gegenüber Barockliteratur nicht so häufig vorfinden. Stücke über Kirchenlieder sind des öfteren vorhanden. Die hier vorliegende Sonatina will eine Lücke schließen sowohl für Kirche als auch Konzert. -
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Für Chor -
Wenn die Polonaise auch den Beititel „Pyrmonter Kurmusik“ trägt, so ist sie doch keineswegs eine leicht spielbare Gebrauchsmusik, sondern erfordert ein geübtes Orchester. Denn es war das Bestreben der Pyrmonter Kurverwaltung, musikalisch wertvolle Werke als Unterhaltungsmusik für die Kurgäste zu gewinnen, als sie einer Reihe führender junger deutscher Komponisten den Auftrag erteilte, Unterhaltsames für diesen Rahmen zu schaffen. -
Die Kantate „Selig sind die Toten“ gliedert sich grob in zwei von einander unabhängige Teile von jeweils etwa 7 Minuten Dauer. -
Fünf volkstümliche Lieder aus Neapel und den Abruzzen Ciccuzza Tu nel tuo letto I sospiri (Ritornello) Crudele Irene I maccheroni (Tarantella)
