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Die Motette entstand zur Israel-Reise der Berliner Domkantorei im Jahr 1998. Die Hauptabschnitte des Psalmes werden mit Zitaten aus der hebräischen Bibel eingeleitet, die in einer Lautschriftübertragung wiedergegeben werden, so dass auch des Hebräischen Unkundige keine Probleme haben. -
Das Quintett wurde im Dezember 1959 geschrieben und 1960 bei den Tagen für neue Musik in Hannover uraufgeführt. Die Interpreten waren Walter Harkopf und das Heutling-Quartett. -
Hymnnus für gemischten Chor a cappella auf einen Text von Werner Bergengruen (1964/1998) -
Manfred Schlenker: Psalm 126 (Wenn der Herr die Gefangenen Zions erlösen wird) für gemischten Chor a cappella. Die Motette ist dreiteilig angelegt (1. Teil Passacaglia, 2. Teil Übergang und Fuge, 3. Teil Choral, Text Paul Gerhardt, Melodie Johann Crüger). Sie ist durchgängig vierstimmig gehalten und relativ leicht auszuführen. -
Die Komposition ist dreiteilig programmatisch angelegt: 1. Bedrohter Frieden: Eine friedliche, jedoch schon ernste Szene wird von heraufziehendem Unheil gestört. 2. Streit und Sturz: Zwei Kampfgruppen marschieren aufeinander zu. Der Abstand wird kürzer, Chaos bricht aus; ineinander verkrampft geht den Kämpfenden die Luft aus. 3. Ruf und Zug: In die Stille hinein erklingt ein Quartenruf; verschiedene Stimmen, auch Glocken fallen ein und rufen zur Besinnung. Ein Zug formt sich, er schwillt an und zieht aufwärts (fugierte Passacaglia). -
Diese Komposition ist von dem Tubisten Markus Hötzel in Auftrag gegeben worden: Geliefert werden sollte ein Zugabenstück, das alle Register und Möglichkeiten der heutigen Tubistenkunst enthält. Virtuosität war ausdrücklich gefordert. Als Begleitinstrumente waren 4 Hörner vorgesehen. In der Besetzung ist das Stück auch auf CD eingespielt worden, allerdings beklagten sich die Hornisten über die extreme Höhe, die von ihnen verlangt wurde. Deswegen gibt es dieses virtuose Tuba+4-Stück auch in einer Notation für Blechbläser-Quintett und in der hier angebotenen Fassung für Tuba und Klavier, in der es Pflichtstück beim Internationelen Tubawettbewerb 2000 war. -
Die Sonatine 1983 mit den 3 Sätzen Allegro moderato, Andante, Rondo und das Concerto piccolo 1991 (Präludium, Interludium, Postludium) sind relativ kleine Kompositionen dieses Genres und gleichermaßen als Schülerliteratur wie auch für das große Orgelkonzert geeignet. -
Inhalt: Initium, Hüter, Wächter, Morgensterne, Heilige Tiere, Radengel, Vielauge, Sechsflügelige, Feuerfackeln, Lebendiger Thronwagen. Die Triade wurde 1969 im Auftrag des Saarbrücker Rundfunks und anlässlich einer Orgeleinweihung in dieser Stadt komponiert. Der Titel bedeutet "Dreiheit" und bezieht sich auf die Ordnung der Engelchöre, wie sie zuerst von Dionysius Areopagita am Ende des 5. Jhs. beschrieben wurden. -
Die Partita mit den Sätzen Präambulum, Recitativo, Canzone, Exercitium und Fuga entstand 1991. Die 3 Intonationen wurden 1987 komponiert. Beide Kompositionen sind Annelie Goethe gewidmet und techisch wie musikalisch deutlich anspruchsvoller als die beiden Orgelkompositionen aus ADU-155. -
Das Concertino II in d für Kleinorgel entstand 1992 (Allegro, Andante, Allegro). Die 1961/1982 entstandene Orgelmesse ist Walter Opp gewidmet. Die 5 Teile der Messe (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus die) werden jeweils mit Hilfe eines alten Choral vertont. Der technische Schwierigkeitsgrad beider Werke ist relativ gering. -
Die in diesem Band vereinigten Orgelkompositionen sind inhaltlich ganz verschieden und spieltechnisch recht anspruchsvoll. Das Te Deum, 1984 für Horst Schneider komponiert, ist wenn auch ganz und gar für die Orgel konzipiert, so doch in der Anlage motettisch gearbeitet, weshalb die Texte des zugrunde liegenden Hymnus (EG 191) den Noten unterlegt sind. Die 6 kleinen Orgelstücke sind vorwiegend ganztönig gearbeitete Studien, während das Triptychon von 1985 mit den Sätzen Incarnatus, Crucifixus und Resurrexit wieder geistliche Thematik aufgreift. Es entstand unter dem Eindruck einer Aufführung der Bach’schen H-Moll-Messe. -
Die zweisätzige Komposition (1. gemessen gehend, 2. lebhaft und heiter) ist in weiten Teilen doppelchörig angelegt: meistens werden die Trompeten gegen die Posaunen gesetzt, woraus auch der Titel resultiert. Die Uraufführung fand Anfang 2000 im Hause des Komponisten als Geburtstagsständchen für die Komponistengattin, Frau Barbara Koerppen, statt. Ausführende waren ein Bläserensemble der Musikhochschule Hannover unter der Leitung von Prof. Siegfried Göthel. -
Carl-Maria von Weber: Abu Hassan-Ouvertüre in einer Bearbeitung von Jürgen Pfiester für 4 Hörner und Tuba. Diese virtuose Ouvertüre wurde von Markus Hötzel bestellt und von ihm auch auf CD eingespielt. Partitur mit Einzelstimmen. -
Die Toccata (1990) wurde 1998 von Prof. Martin Strohhäcker (Dresden) in Nürnberg uraufgeführt. Die Toccata in C (1998) wurde auf Anregung von Domorganist Dietrich Wagler für die große Silbermann-Orgel im Freiberger Dom komponiert und dort 1999 uraufgeführt. Die ungleichschwebende Stimmungsart der dreimanualigen Orgel ist ein Kompromiss zwischen unserer heutigen gleichmäßigen Temperatur und der Mitteltönigkeit. Wenn auch das Instrument z.B. die Frage der Tonalität beeinflusst hat, so ist diese Toccata gleichwohl auch auf anderen größeren Orgeln ausführbar. -
Lloyd Rodgers: ASH WEDNESDAY, 1976, für zwei getrennte Tuba-Chöre (auch Euphonien, Posaunen - 2 pro Stimme). Der Komponist schlägt Euphonien für die oberste Stimme beider Chöre vor. -
Die “Sonatine in G” für Alt-Blockflöte und Cembalo in 3 Sätzen möchte sich der in der zeitgenössischen Kammermusik nicht allzu reich bestückten Besetzung mit Altblockflöte solo annehmen, zumal als Duo mit Tasteninstrument. -
Das vorliegende Notenmaterial enthält die klingend notierte Partitur sowie einen vollständigen Einzelstimmensatz (4 Trp. in B und C, 4 Pos., zusätzlich einmal Horn in F und Tuba oktavierend). -
Das vorliegende Notenmaterial des Chorals "Jesus bleibet meine Freude" aus der Kantate Nr. 147 hält sich nahezu vollständig an das Original. Die Partitur ist klingend notiert, Einzelstimmen sind für Trompeten in B und C, Posaunen, Hörner in F und Tuba (oktavierend) enthalten, wobei der eigentliche Chorsatz vierstimmig gesetzt jeweils auf der Rückseite der umspielenden Orchesterbegleitung abgedruckt ist. Die rhythmische Notation ist mit der Bachschen identisch, d. h., dass alle Achtelpunktierungen mit anschließender Sechzehntelnote als Triolenviertel mit folgender Triolenachtel zu musizieren sind. Die Wiederholung ist nicht original. In der Kantate erscheint der Choralsatz an zwei Stellen vollständig mit verschiedenen Texten. -
Das vorliegende Notenmaterial enthält die klingend notierte Partitur sowie einen vollständigen Einzelstimmensatz für Trompeten in B und C, Hörner in F, Posaunen (auch anstelle der Hörner) und Tuba oktavierend). Idealerweise spielt man diese Bearbeitung mit 4 Trompeten, 2 Hörnern und 2 Posaunen, eine Ausführung mit 4 Posaunen oder Tuba anstelle der 4. Posaune ist auch möglich. (Die zusätzlich mitgelieferte Stimme "8+: Tuba oktavierend" richtet sich an kirchlich orientierte Bläsergruppen. In diesem Fall kann auf die 4. Posaune nicht verzichtet werden!) -
Kurze, relativ leichte dreisätzige Sonatine für 4 Posaunen. Die Sonatine ist als Spielpartitur notiert; die Ausgabe enthält davon 4 Exemplare. -
Drei weihnachtliche Kanzonen für Blechbläser zu 6 Stimmen. Komplett mit Partitur und Einzelstimmen, Trp. in B und C, 1. Pos. auch für Horn in F. -
Transposition für 6 Spieler (Flöte, Fagott, Violine, Cello, Klavier/Cembalo/Regal, Schlagzeug) Dauer ca. 12'30" Komplette Ausgabe mit Partitur und Einzelstimmen -
Fabian Kolb, Yvonne Wasserloos (Hg.) Reihe: Beiträge zur rheinischen Musikgeschichte, Band 180 Herausgegeben von der Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte 336 S., 38 Fotos, Notenbeispiele und Tabellen -
Die Komposition ist relativ anspruchsvoll und erscheint nur mit transponierenden Stimmen für Trompeten und Horn. (Posaune und Tuba klingend notiert). -
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Das zweisätzige Stück im Charakter eines Divertimento sucht der Eigenart der Besetzung und besonders des Soloinstrumentes Rechnung zu tragen: der kurze, trockene, wenngleich volle Ton der Marimba, der keine getragene Kantilene zulässt - deshalb fehlt ein langsamer Satz - im Gegensatz zur beweglichen expressiven Tongestaltung der Streichinstrumente. -
Die Puppenspiele können für Gesprächskonzerte mit Kindern verwendet werden, hierfür gibt es einen - nachträglich angefertigten - Märchentext, der die Musik illustriert. -
Ein zwar nicht einfaches, aber doch für Laien realisierbares und dankbares Werk für Sinfonieorchester.
